由江蘇省文投集團(tuán)策劃，江蘇大劇院出品、南京民族樂(lè)團(tuán)聯(lián)合出品的原創(chuàng)民族音樂(lè)舞劇《紅樓夢(mèng)》，27日在北京國(guó)家大劇院臺(tái)湖舞美藝術(shù)中心正式啟動(dòng)排練。

南京，作為中華民族文化集大成的曠世杰作《紅樓夢(mèng)》的故鄉(xiāng)，亭臺(tái)樓閣皆是畫(huà)，歷歷在目入夢(mèng)來(lái)，江蘇大劇院與南京民族樂(lè)團(tuán)聯(lián)合出品民族音樂(lè)舞劇《紅樓夢(mèng)》有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

江蘇大劇院副總經(jīng)理李斯思表示：“我們希望用這部民族音樂(lè)舞劇，重新喚起觀眾當(dāng)年讀紅樓、談紅樓的記憶，也讓南京與紅樓有更深的羈絆;我們也愿以此為起點(diǎn)，把金陵獨(dú)有的文學(xué)氣質(zhì)帶給全國(guó)各地觀眾”。她介紹，該劇保留了由著名作曲家王立平作曲的1987版電視劇《紅樓夢(mèng)》經(jīng)典旋律、并由著名指揮家張列進(jìn)行重新編配。

導(dǎo)演李超在描摹《紅樓夢(mèng)》的生命本真上苦下功夫：“《紅樓夢(mèng)》有著錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系、時(shí)代背景與歷史意義，如何去展現(xiàn)這部讓人流了無(wú)數(shù)眼淚的巨著，是我們一直在思索的。最終選擇是剝?nèi)シ饨ㄉ鐣?huì)賦予十二釵的枷鎖，我們想看到12個(gè)生命本真的樣子，通過(guò)生命去描繪那個(gè)‘假亦真時(shí)真亦假’的夢(mèng)幻世界。”

劇中賈寶玉的扮演者、青年舞蹈家黎星此次也兼任導(dǎo)演。他精心研讀原著，將自己對(duì)紅樓的情感融入到編排創(chuàng)作中去：“舞蹈可以把《紅樓夢(mèng)》文字背后的空間展示出來(lái)。我們會(huì)用12個(gè)篇章，把整個(gè)故事以工筆畫(huà)的手法精致雕刻，而后展現(xiàn)給大家。”

作為一名“90后”的年輕編劇，崔磊表示，他一直思考如何在舞劇重視抒情和寫(xiě)意的特征中，為這部傳世之作尋找到文學(xué)的延展空間。十二金釵作為大觀園中女性群像的代表，在虛實(shí)對(duì)照之間，在古典敘事的縫隙中，融入當(dāng)代的審美傾向，讓十二金釵與現(xiàn)代女性的所思所想產(chǎn)生妙趣橫生的關(guān)聯(lián)。“這樣，十二金釵的隕滅便不再是鏡花水月，而是長(zhǎng)存于中國(guó)文化精神中的凄美詩(shī)意。既不是終曲，也不是挽歌，更像是沉淪后的新生，轉(zhuǎn)身后的光明。”

青年舞蹈家李艷超和李倩都表示能出演舞劇《紅樓夢(mèng)》非常幸運(yùn)。如何用舞蹈語(yǔ)言來(lái)詮釋這樣一部婦孺皆知的著作，于她們而言是挑戰(zhàn)，但更是一種豐富的生命體驗(yàn)。

江蘇大劇院此次發(fā)布的海報(bào)中溫婉倩麗的女子形象構(gòu)成了主畫(huà)面中最為核心的部分，余暉之下的一眾身影在紗幔里若隱若現(xiàn)，唯美意境呼之欲出。據(jù)悉，民族音樂(lè)舞劇《紅樓夢(mèng)》中，賈寶玉、十二釵、劉姥姥、賈母等將都占據(jù)著重要的戲份，劇中對(duì)閨閣佳人情態(tài)的描摹寫(xiě)照讓觀眾對(duì)于卡司抱有極大的期待。

江蘇大劇院首次以民族音樂(lè)舞劇的形式，對(duì)中國(guó)文學(xué)史上的古典名著《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行藝術(shù)改編和創(chuàng)作，這是繼原創(chuàng)歌劇《拉貝日記》、民族歌劇《木蘭》、歌劇《卡門(mén)》、京劇現(xiàn)代戲《青衣》、話劇《朝天宮下》后，江蘇大劇院原創(chuàng)劇目生產(chǎn)走過(guò)第4個(gè)年頭的又一匠心力作。

據(jù)悉，原創(chuàng)民族音樂(lè)舞劇《紅樓夢(mèng)》將于8月12日至15日在江蘇大劇院首演。(記者 應(yīng)妮)

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