6月15日，著名作家、諾貝爾文學獎獲得者莫言新書《鱷魚》已開啟預(yù)售，不久就會到讀者手中。這是作家莫言最新劇本作品，劇本構(gòu)思于2009年，并在今年3月改定。歷經(jīng)莫言多年思考沉淀的《鱷魚》劇作成書面世，以“莫言式魔幻”打破了現(xiàn)實主義話劇傳統(tǒng)。

話劇《鱷魚》的主人公是一位外逃美國的貪官單無憚，圍繞著單無憚所豢養(yǎng)的一條奇怪的、會隨著所處容器越長越大的鱷魚，話劇的其他各色人物陸續(xù)粉墨登場……

除了大家耳熟能詳?shù)摹渡榔凇贰短聪阈獭返乳L篇小說，莫言之前也寫過劇本，比如話劇劇作集《我們的荊軻》、影視劇劇作集《姑奶奶披紅綢》等。

(資料圖)

近日，莫言在公眾號發(fā)文，暢談了他對“小說與戲劇”的理解，以及他的戲劇創(chuàng)作歷程。

莫言說，他從小受戲劇的熏陶，退回去到上世紀七八十年代，農(nóng)村認識字的人很少，大部分老百姓不具備閱讀的能力，也無書可讀，戲劇就承擔了為老百姓普及歷史知識、社會價值觀念、道德的任務(wù)；戲劇演員就是老百姓的老師，露天的土臺子、集市上即興的演出，都是老百姓學習歷史，培養(yǎng)自己所謂的三觀的地方：“許多年之后，當我走上了文學之路，拿起筆來開始寫小說的時候，我才慢慢地回憶起當年讀完了村里可以借到的十幾本書，以至于無書可讀的我和村民們一起看戲的場景，才感覺到戲劇對老百姓的業(yè)余文化生活是多么的重要。比如我爺爺一個字不認識，但卻能把他看過的幾十出戲從頭背到尾，這也讓我反思，當下我們是不是并不需要讀那么多的書，也許少讀、精讀效果會更好?！?/p>

1997年，莫言從部隊轉(zhuǎn)業(yè)以后寫了話劇處女作新編歷史劇《霸王別姬》，該話劇曾在人藝的小劇場里連演了40天，收到了比較好的評價?！熬o接著我又寫了一個話劇——《我們的荊軻》，后來也是反復(fù)修改，不斷補充，幾年后，北京人藝的任鳴導演重新把《我們的荊軻》搬上舞臺，到現(xiàn)在累計演了100場左右。”

莫言說，其新劇本《鱷魚》綜合了薩特、布萊希特的一些東西，希望讀者能夠受到劇情的感染，能夠?qū)≈腥宋锏拿\感同身受，但同時也能對這段故事有冷靜的批判力。

至于為什么要寫《鱷魚》，莫言表示，這是因為他在《檢察日報》工作了十年，采訪了很多檢察官，也采訪了一些被抓起來的貪官，一想到貪官大家都是不約而同的憤恨，對他們嗤之以鼻，但是如果去采訪了十個貪官就會發(fā)現(xiàn)這十個貪官是不一樣的，當然他們有共同的特征：就是把公家的錢裝到自己腰包了，上了不該上的床，拿了不該拿的錢，吃了不該吃的飯，這是他們共同的特征。

《鱷魚》為什么選擇外逃貪官的角度創(chuàng)作，莫言說是為了寫得方便，國內(nèi)已經(jīng)拍了各種關(guān)于貪官的電視劇，但是這些貪官跑到海外去怎么樣生活，這個大家可能會感興趣：“這兩年我們也知道，高檢和有關(guān)部門都有天網(wǎng)行動，不斷追蹤到逃出去的貪官，也有很多貪官主動回來自首，也有的是被引渡回來，當然有很多在國外到處隱姓埋名，藏來躲去，日子也很艱難?！恩{魚》寫了一個發(fā)達地區(qū)地級市的市長在國外的痛苦心態(tài)和對自己過去犯下的罪行的后悔?！?/p>

莫言說，話劇的魅力就在臺詞：“我真正的興趣還是在話劇，我覺得中國作家寫話劇特別順理成章，中國古典小說的看家本領(lǐng)就是白描，白描就是不通過對人物的心理進行什么藝術(shù)流的描寫，而只通過人物的語言和人物的行為、動作就可以把一個人物的內(nèi)心暴露無遺，就可以塑造出活靈活現(xiàn)的人物形象。從這個意義上講，我們改行寫話劇就跟寫小說差不多——寫人物對話，寫人物行為，當然再加上一點劇場描寫?！Z言是話劇的主要的手段，舞臺上的一切都要靠演員的臺詞來呈現(xiàn)。講一個話劇故事的梗概可能會讓人感覺到枯燥無味，只有看臺詞才能感覺到每句話里所包含的譏諷，才能感覺到語言的機智、幽默、刻薄。”

5月，莫言首部詩集、書法集《三歌行》剛出版，莫言藉由古體詩詞和書法作品，向大眾展現(xiàn)出嶄新、遼闊的創(chuàng)作氣象。該書發(fā)布會論壇上，莫言說自己正在由小說家向傳統(tǒng)文人轉(zhuǎn)變。

來源 大眾報業(yè)·齊魯壹點 記者 師文靜

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